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Eröffnung: Sonntag, 1.9.2019 11:30 Uhr
30.3. –29.9.2019 |
Kunstverein Lippstadt http://www.kunstverein-lippstadt.de Bettina Briesenick-Becker 1.9.–20.10.2019
Otto Modersohn Museum Tecklenburg
Barbizon und Otto Modersohn Meisterwerke von Corot bis Rousseau aus
einer Privatsammlung Seit
etwa 1830 versammelten sich einige französische Maler im Dorf Barbizon beim
Wald von Fontainebleau (etwa 60 km von Paris entfernt), um von dort aus in
der unberührten Natur und unter freiem Himmel meist kleine und
unspektakuläre Landschaftsmotive zu malen. Ihre Bilder lassen gewissermaßen
den Betrachter am Moment des Malens unmittelbar teilnehmen. Die Bewegungen
des Farbauftrags liegen offen zutage. Die fast skizzenhaften Andeutungen
entführen den Betrachter in die jeweilige Atmosphäre und Stimmung eines
kleinen Stückchens Natur. Der „Naturalismus“ dieser Maler kam ganz ohne
idealisierende Überhöhung aus und wurde zum Vorbild für Künstler in ganz
Europa. Auch der junge Otto Modersohn war von diesen Malern
begeistert. Mit 24 Jahren schrieb er: „Meine ganze Neigung gilt den
Franzosen, ihr Geist umwebt mich beständig. Corots Werke sind mir die
zarteste, seligste Musik. Alle Meister von Fontainebleau haben für mich
darin das Gemeinsame, dass sie der Natur ganz allgemein ihre Bilder
entnommen.“ All diese meist kleinen Gemälde richten sich an den aufmerksamen Betrachter, der sich mit wachem Auge in das Motiv und in die Akzente der Malerei hineinversetzt. Nicht umsonst spricht man von der „paysage intime“, dem intimen Landschaftsbild. Das Otto Modersohn Museum Tecklenburg hat das Glück, eine exquisite Auswahl solcher Bilder von einem Sammler geliehen zu bekommen, der in besonderem Maße ein solch waches Auge besitzt und mit behutsamer Sorgfalt jedes einzelne Werk für seine Sammlung ausgewählt hat.
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Lehrveranstaltung Studium im Alter
WWU Münster
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WS 18/19: Konstruktion und Intuition. Von Piet Mondrian bis Agnes Martin
Expressionismus Vorlesung Do 16 – 18 Uhr Beginn 4.4.19
Zu Anfang des 20. Jahrhunderts strebten viele junge Künstler in ganz
Europa nach neuen Ausdrucksmöglichkeiten. Sie wollten – so kann man
vielleicht verallgemeinern – die Darstellung eines Zustandes überwinden,
und sei er noch so momenthaft. Nichts in der Welt erwies sich als
dauerhaft. So suchten sie nach Möglichkeiten, die fest stehende
Bildfläche ganz und gar in unfixierbare Bewegung zu verwandeln. Das Bild
drückt etwas aus, was es in seiner Unveränderlichkeit eigentlich nicht
darstellen kann: Plötzlichkeit und Verflüchtigung, Wachsen und
Zerstörung, widersprüchliche simultane Prozesse. Die vom Bild angeregten
subjektiven Vorstellungen werden wichtiger als die Formen, die es
objektiv zeigt.
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Lehrveranstaltungen für Studenten
Kunstakademie Münster
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Expressionismus in Europa Seminar Do 14 – 16 Uhr, Hörsaal S 1 Beginn: 11.04.2019 Zu Anfang des 20. Jahrhunderts strebten viele junge
KünstlerInnen in ganz Europa nach neuen Ausdrucksmöglichkeiten. Sie wollten
– so kann man vielleicht verallgemeinern – die Darstellung eines Zustandes
überwinden, und sei er noch so momenthaft. Nichts in der Welt erwies sich
als dauerhaft. So suchten sie nach Möglichkeiten, die fest stehende
Bildfläche ganz und gar in unfixierbare Bewegung zu verwandeln. Das Bild
drückt etwas aus, was es in seiner Unveränderlichkeit eigentlich nicht
darstellen kann: Plötzlichkeit und Verflüchtigung, Wachsen und Zerstörung,
widersprüchliche simultane Prozesse. Die vom Bild angeregten subjektiven
Vorstellungen werden wichtiger als die Formen, die es objektiv zeigt. Wir lernen die europäischen Ansätze zu solchen prozessualen Bildwirkungen kennen (van Gogh, Munch, Matisse, Picasso, Boccioni) und analysieren Bilder und Texte unter anderem von Kollwitz, Modersohn-Becker, Kirchner, Kandinsky, Marc und Morgner. Dabei geht es weniger um Bestätigung von verbreiteten Ansichten über den Expressionismus als um den Nachvollzug von sehr verschiedenen Zusammenhängen – innerhalb eines einzelnen Bildes wie auch zwischen unterschiedlichen Bildern, Theorien und Künstlern. PPP expressionismus als pdf download
Im
Farbenrausch. Munch, Matisse und die Expressionisten, Ausst.-Kat. Museum
Folkwang Essen 2012
Armin Zweite, „’Allerorten schlägt man sich um
unser Heiligstes, die Kultur.’ ‚Brücke’ und ‚Blauer Reiter’ –
Gemeinsamkeiten und Differenzen zweier künstlerischer Bewegungen“, in:
Tayfun Belgin (Hg.), Von der Brücke zum Blauen Reiter, Ausst.-Kat. Museum am Ostwall
Dortmund, Heidelberg 1996, S. 24-55
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